CAMBIO DE DIRECCIÓN

este blog está inactivo hace años . ahora escribo aquí.

Cambio de planes: galería de famosxs

Frank-B me da un ramito de flores marchitas, They are dying... Decimos los dos: like us.

annie sprinkle (here we go!)

"the truth is sexy. when somebody´s really being honest and open and vulnerable. that´s what turns me on."
a.s.

el tarot porno está finalizado. antes de terminarlo, en la basura encontré esta carta.

atracciones turísticas para malena

(pornología leve)

la intensidad de la escritura, su densidad y extensión, es como si estuvieran determinadas en un 50% por su contexto y en un 50% por la subjetividad de quien lo habita. la subjetividad está a su vez constituida en un 50% de la ideología del momento histórico a la que ha estado expuesto el sujeto y un 50% de la construcción que hace de sí mismo, esto podría ser el lugar donde se sitúa. en el posicionamiento está quizás el lugar de la escritura, aunque considerando todos los factores que la constituyen, está difícil encontrarla.

biografía

en la (re)cámara de la seguridad
16 febrero 2007







máscara: charity blansit, somanyprojects
fotos: david bastué
cámara: manuel bozzo
muñeca: lucía egaña rojas, aka Lucy Sombra

Nunca revele sus contraseñas o números de tarjetas de crédito en una conversación de mensajes instantáneos.

LucySombra dice: (2:30:29)
aquí hay mar, pero la playa es artificial
Caracola Marina dice: (2:30:44)
si? como artificial?
LucySombra dice: (2:30:57)
la hicieron para la olimpiadas, es de pura tierra
LucySombra dice: (2:31:12)
antes había puerto y rocas o caca no más

PORNOLOGÍA VII

Soñé que la nieve ardía era un hada con lentes de contacto. Su mano una garra la teta el ombligo. La piel no lleva marcas, las cejas se depilan, basta tener baba un ojo visco y chuparla rico durante más de cinco minutos seguidos.

Voy al ginecólogo porque me excita, pero lo mejor es correrse con el cinturón de seguridad puesto. Cuando tengo menstruación me pongo más caliente. Me decía, me dice, mientras me lame con fruición. Tiene la mitad de la cara pintarrajeada con mi sangre, se la toma como si fuese pancreoflat. Y yo siento mi cuerpo en llamas, como Holofernes tres segundos antes de que Judith lo decapitara.

Por favor cariño, ahora que me odias, hazte una paja conmigo en mente, incrústame la tula con violencia en el espectáculo de tu onanismo, no me dejes ver televisión, lléname la boca de leche y vómito, soy tu campo de batalla.

(pinchar la imagen para verla en grande)

PORNOLOGÍA VI

La entrepierna contiene una fisura que la convierte en asa. Es fácil tomar una caja con este sistema. La caja se pliega como la vagina, que de manilla funciona mejor, porque no hay jugos en el trabajo que no sean de sudor ácido (podemos confundirlo por su sabor acre) y que libamos como si fuera suero.
Pliega la caja, guarda tus herramientas, guarda tu coño, úsalo para algo útil. Trabaja que te dignifica, como lo hizo tu padre, durante tantos años, y mírate a ti, que follas como un hereje del mismo sexo que te dio nacimiento.
La vagina/manilla también sirve de cuchillo, de martillo, de alicate. Sirve de vertical que vigila, la separación de dos coches del mismo tamaño. Sirve de vertical que vigila el correcto uso del instrumento.
Ser constante, no quebrar el tiesto, estriar el cuerpo de gasto, conciencia de tacón aguja, coser hasta (por) los talones, conciencia de manilla, de asa, de vertical funcional, de lenguaje en códigos ; ) salud.
El trabajo dignifica.
Guarda tu coño.
(bis)

...lo verdadero aqui es que obra y artista se conjugan para poner en crisis el juego dramático entre la artista y su obra, la artista y su público, la artista y su curador, la artista y su espacio expositivo, la artista y su artista, la artista y su objeto artistico, la artista y su obsenidad artistica, el etc y su artista...
M.S.

PORNOLOGÍA V

La inclinación del falo, su pendiente. Chupar lentamente la flor, como una mariposa. Segunda: introducir la cabeza en el ganglio superior. Hacer una erótica arcada. Gime. Abre tus piernas, estira el papel couché, que no tenga arruga ni mácula espesa. Abre tu cuerpo, usa al falo como barra de ejercicios, usa al falo como estertor, como si fuese una droga. Limpia la hoja, otra vez, respira, en este caso el falo es tu bastón.
No hay momento en el que no tengas esta rígida dependencia, lloras suplicando otra lluvia dorada, otra espumante botella directo al fondo de tu garganta, te deseas rellena de semen cremoso, te deseas con órganos de leche, o como una carcaza.
Si despertaras, te verías desnuda con un collar de fierro atado con cadenas al árbol del deseo.

5 hábitos extraños

me ha invitado la que no es sumisa ni delicada y mi gran amiga Artífice a escribir 5 hábitos extraños.
me sumo a esta extraña cadena, algo como un carnet de identidad del gremio blog, sin comprender el sentido exacto más que como un espontáneo llamamiento a la exhibición, o un ensayo de orquesta.

1.
Frotarme las manos muy enérgicamente cada vez que me siento en una taza de wc. Este gesto se ha convertido en un hábito que ya practico durante todas las estaciones del año. Originalmente el propósito del gesto era aumentar la circulación sanguínea del cuerpo (produciendo calor) a través de la frotación, hoy es algo prácticamente hueco.
2.
Buscar cosas en los basureros; guardar los paquetes del tabaco que me fumo; guardar las tarjetas telefónicas que uso.
3.
Guardar los videos en dvd, avi, miniDV y en el computador, no borrarlos nunca; grabar o fotografiar imágenes de la televisión, por el sólo gusto de ver la textura luminosa.
4.
Pensar que pensar en pornografía puede traerme más que una humedad en la entrepierna. Abrir siempre las páginas en una nueva ventana, apretando el botón derecho con el dedo vaginal, y minimizarlas al instante, antes de que terminen de abrirse.
5.
Planificar con mucho disimulo el futuro. Parezco de vida improvisada, pero mi sangre es pura neurosis.

amor de muelas

Una historia de amor al final resulta siendo una prórroga de la creación colectiva. A veces el corazón llano se confunde pensando que la sincronía resulta perfecta y lunática. Viene el corazón pleno y le restituye: aquello no era una historia de amor, sino el primer paso de la producción cultural en diferido.
Cuando la muela se estaba cayendo, antes de que la sacaran, el dolor se había apoderado del cuerpo abyecto que la contenía. Entonces ese cuerpo no era y no valía, estaba solo. Desvalido, lloroso, piojento, hueco. Entonces le hicieron la intervención: un asesino cuya imagen en cámara lenta se ve acercando con el alicate de punta redonda. No tiene expresión, se agita ordenando a las enfermeras coger a la paciente de los brazos. Todo es en cámara lenta y con efecto de slow shutter, además cierro los ojos de dolor porque me está enterrando el filo de la herramienta en el labio. Se acerca su axila a mi cara, se mueve entre mis ojos la credencial que le identifica: Dr. OMS.
Por la noche recibe la extraña respuesta de otro doctor.
Días más tarde modificará la entrada, agregando texto con letra mediana, un texto menos reivindicativo de la identidad indígena, más centrado en el circo cruel del inconciente.

Cuando se tiene un problema dental la presión comienza a hacerse permanente en la zona afectada. Se desarrolla más el músculo de esa parte, la cara adquiere otra forma, se deforma. La fatiga del material cuerpo se hace inminente, y sólo se puede hacer parte del triste espectáculo que presenta, sonriendo de vez en cuando, discretamente, disimulando el músculo, el muy solo.

La letra es el testimonio retomado cuando la situación es inversamente opuesta, es decir, que si doble negación es afirmación, resulta siendo igual. La letra es el testimonio inerte de que eso no era el amor que comenzaba, sino más bien el frágil contrato de una relación de intercambio emocional y cultural.

PORNOLOGÍA IV

Haz lo que te salga de los cojones que tienes en la espalda cubierta de grasa. Eres la puta perra de los reyes magos, porque eres parte de ellos en su definición más terminal. Juegas a enrostrarnos, juegas a reírte porque eres gorda y entonces tu rostro está prohibido para nosotras. Juegas a ponernos cachondas con tu máscara de papel, la que nos dan de placebo para no comer más cuando estamos llenas de hambre.
Anoche soñamos con la palabra “follar” que se repetía salida de nuestra boca con voz de hombre. Después corrías pegándole con un palo a un perro que gritaba. Estabas en medio de un campo gigante. El campo se transformaba en cancha de fútbol y los fanáticos tiraban panfletos con dibujos de la última cena. Y gritábamos todas al mismo tiempo la palabra “follar” hasta que nuestra voz se escuchaba como un gran coro de maricones.
(correspondencia: el juicio)

PORNOLOGÍA III

Rebeca, con las presas mentalmente en Italia y el trabajo en otra parte, convierte su cuerpo en svástica de carne. Como un escudo o una diadema: sus miembros están disociados.
Con su lengua de pene chupa una teta que es rodilla y dedo empotrado sobre el hombro, como un loro o una piel de armiño.
Rebeca en lugar de pelo tiene más carnes, manos que tocan lo más fugaz de su pensamiento, maquinizado por el mete y saca, el pensamiento también brota semen de su boca.
Los códigos de tiempo ocupan mucho más espacio que ella misma, retorcida, casi cayendo de la hoja.
Creo, que aunque rebeca no quiera, sería la estrella.

CITA A CIEGAS Nº0

(carne molida, ropa sucia, copy/paste, balas humanas, escaleras mecánicas, CcO)

EL IMBUNCHE

Un brujo roba un niño o utiliza a su propio hijo para coserle todos los agujeros del cuerpo. Deja libre sólo la boca, por donde le alimentará con sangre. El imbunche no habla, sólo emite sonidos guturales y monstruosos.

Dicen que José Donoso, en “El obsceno pájaro de la noche” utiliza la figura del imbunche para referirse a un fenómeno social que padecen los pueblos colonizados y que no es sino una especie de odio recíproco e interior que hace que se odie, desprecie e ignore lo propio a favor de lo fuereño; es una especie de trauma sociológico que sufren los pueblos producto de la incapacidad propia para revelarse contra el opresor (1).





la dualidad cartesiana de mente/cuerpo no puede hacerse efectiva en este caso porque la mente, paradojalmente, no encuentra su “cuerpo”, lugar donde habitar pudiera su carácter invisible y abstracto. este cuerpo, tiene demasiados órganos especialmente diseñados para despreciar a esa mente que en la ilustración son dos carneros encogidos, anestesiados, aminorados como cartuchos usados en una guerra de flora y fauna, dibujada. Sostenidos los dos pobres por el cuerpo lleno de cables, instituciones y policía, que está dado vuelta hacia fuera y que parece monstruoso. el ideal cartesiano tiene una aureola llena de estrellas amarillas, y está tomando hoy cava y leche de burra.

conversaciones en el baño

- el hecho de palparle los huevos al padre arquetípico de la abundancia, mientras éste lee el petitorio, que por todas las razones se ha elaborado como premio al buen comportamiento anual (y de vida) ¿es una transgresión a algo?
- no sé.
- pero dime, en caso de necesidad ¿tú lo harías?
- quizás.
- si el deseo logra permear la convención social del mercado, su figura (paternal y grande), si el deseo lograra entrar como carne en esas relaciones donde el deseo se proyecta sólo a los objetos o a una vida mejor ¿se puede hablar de un triunfo?
- no es deseo de lo que hablas.
- pero sí, en cierta forma lo es.
-
-
- ¿oye?
- qué.
- ¿le ves esa especie de corona de estrellas amarillas?
- ¿a quién?
- al viejo que tiene a la niña, la que lo manosea a cambio de el Favor.
- no.
- mira bien, es una corona como flotante.
- ah, parece que la veo. sí, son estrellas amarillas.


* Ilustraciones de Víctor Castillo.

yeguarias, las exibicionistas descarriadas.

mediatizada, ya la raza pareciera no existir.
de todas formas, he visto hombres que no saben leer ni escribir.


(me despierto mordiendo mis propios dientes en intervalos de 15 segundos. en la televisión pasan un programa de exhibición pública de problemas familiares o de pareja. mi boca sigue profundamente anestesiada, hasta el cuello, los ganglios, y el oído. el nervio ya me lo han extirpado.
estaba soñando una escena de ira, y a mí en medio protagonizando. le mordía la nariz a mi madre, intentando sacarle sangre. ella se negaba a responderme, como si de esa forma mi reclamo no tuviese fundamento, existencia o calidad. muy fuerte le grito, la golpeo, le tiro el pelo, le pregunto por qué, la insulto que no veas que no parece ser mi madre, la misma que te odia. la muy bestia no me quiere decir por qué y yo quiero rajarle la nariz con mis dientes.
seguro que tú no sabes lo que crees. esto no fue un juego.)

Sitas III

"Las artes que no realizan ninguna "obra" tienen una gran afinidad con la política. Los artistas que las practican -bailarines, actores, músicos y similares- necesitan de un público al cual mostrar su virtuosismo, como los hombres que actúan políticamente necesitan de otros, ante cuya presencia comparecer"

Hannah Arendt, 1961.

PORNOLOGÍA II

aquí se (d)enuncia la fragmentación de la cual ha sido producto esta escena. se hace a partir de una especie de sub-marco de color verde agua que entra y sale de las anteriores capas como un pene en acción. el verde funciona como complemento perfecto del calor cromático de la carne. verde es la sombra del rojo, y verde agua son los delantales clínicos con el fin de que la sangre destaque. así, las uñas pintadas que se acercan al ano penetrado y salpicado por un semen de consistencia perfecta, se ven reposando tranquilas sobre un prototipo de cama que ofrece el marco verde que la rodea. la imagen propone una inversión literal del discurso, en su sentido más general y abstracto, es la lógica del texto la que se haya pervertida, en un lugar donde no existe arriba ni abajo. el texto “here´s all my come for that little hole! enjoy!!!” resulta invertido también en su contenido particular, la misma imagen tiene un forado, aunque todo en ella sea hoyo. soy puro agujero grita la boca que será acallada por el pene cuyo close-up se superpone en la superficie “derecha”. ¿cuál elemento tomar por referencia en la desproporción?
Rita está cansada de gemir. si fuese una carta del tarot sería el colgado.

VINE DEL DESIERTO A REIME DE TU AMOR.

Sitas XX

"Nuestro objeto es el mismo hecho de producir un enunciado, no el texto del enunciado"
Emile Beneviste

"Habla, para que pueda verte"
Georg C. Lichtenberg

"habla, no me dejes sola"
de la antología, 1997.

Baja beach.

La ciudad es un descampado que se ramifica en espacios radioeléctricos. En uno de los semi-extremos, junto al mar artificial con arena de tierra, una furgoneta se pasea como tigre de zoológico, de un lado a otro. Una lámpara en el techo ilumina a dos jóvenes que hacen como que follan sobre la arena, espectáculo para ser visto por los que no follan pero fuman porros. Los que fuman se ríen del marroquí que tras un cerro de sillas de playa husmea a los dos que hacen como que follan, excitándose. Cuando viene la furgoneta, el marroquí se aleja. Los del porro se ríen, comen un chicle y entran.
Adentro, en la oficina, Alex tocando suavecito una bola azul con la mano derecha, hace girar una cámara de seguridad que controla el local. Dice que es el jefe, que las chicas están desnudas, porque estamos en una playa, y que no le demos mucha importancia a las despedidas de soltera. Viste una camiseta ajustada y un poco transparente que tras un diseño de buda deja ver un tablado de oscuras calugas. La oficina, sobre una cajonera negra tiene otro monitor (en colores) dividido en 16 encuadres. Entre la tele y el mueble, la propaganda de una inmobiliaria (con piscina).
Al bajar la escalera hay espejos que deforman el cuerpo, haciéndome ver como una enana.
Un par de tetas tan exquisito que no le puedes ver, pero que te habla mirándote a los ojos. La rubia tiene piernas que aparentan ser jamones blancos, embutidos de 19 años. La tetona dice que por falta de dinero no se pone más, que a su chico no le apetece la silicona, pero que para trabajar de noche es bueno tener pecho. Y ser joven. Aunque aquí no. Incluso hay un camarero de 30 años al cual todavía no despiden. Los de la cámara ríen. Risa nerviosa. Dice la otra que la seguridad social debería (no sabe, en algunos casos, porque es peligroso, pero es bueno) pagar “ciertas cirugías estéticas”. La tetona confirma, pero la rubia no se haría nada. Le da miedo.
Un par de estúpidos con aspecto de alternativos se han encontrado un carro de supermercado en un rincón. Ella baila de manera un tanto grotesca. Su cuerpo es grande, aunque no torpe. Él es más elegante, y juega al tonto con un sombrero de fantasía. Coge el carro mientras ella, embobada, le saca fotos con desespero. La situación es muy absurda. Voy al baño y me pinto los labios frente a la cámara.
En el baño hay un aborto en una bolsa plástica blanca. El espacio está limpio, impecable. La bolsa por fuera no tiene rastro de sangre, sólo que está mojada. Infiero que la persona que realizó el aborto intentó eliminarla por el water y no pudo. Infiero que el aborto fue realizado en otro sitio, aquí todo está demasiado limpio. Pero la bolsa aun sigue caliente.

Beach baja

Al bajar la escalera hay espejos que deforman el cuerpo, haciéndome ver como una enana.
Un par de estúpidos con aspecto de alternativos se han encontrado un carro de supermercado en un rincón. Ella baila de manera un tanto grotesca. Su cuerpo es grande, aunque no torpe. Él es más elegante, y juega al tonto con un sombrero de fantasía. Coge el carro mientras ella, embobada, le saca fotos con desespero. La situación es muy absurda. Voy al baño y me pinto los labios frente a la cámara.
Adentro, en la oficina, Alex tocando suavecito una bola azul con la mano derecha, hace girar una cámara de seguridad que controla el local. Dice que es el jefe, que las chicas están desnudas, porque estamos en una playa, y que no le demos mucha importancia a las despedidas de soltera. Viste una camiseta ajustada y un poco transparente que tras un diseño de buda deja ver un tablado de oscuras calugas. La oficina, sobre una cajonera negra tiene otro monitor (en colores) dividido en 16 encuadres. Entre la tele y el mueble, la propaganda de una inmobiliaria (con piscina).
En el baño hay un aborto en una bolsa plástica blanca. El espacio está limpio, impecable. La bolsa por fuera no tiene rastro de sangre, sólo que está mojada. Infiero que la persona que realizó el aborto intentó eliminarla por el water y no pudo. Infiero que el aborto fue realizado en otro sitio, aquí todo está demasiado limpio. Pero la bolsa aun sigue caliente.
La ciudad es un descampado que se ramifica en espacios radioeléctricos. En uno de los semi-extremos, junto al mar artificial con arena de tierra, una furgoneta se pasea como tigre de zoológico, de un lado a otro. Una lámpara en el techo ilumina a dos jóvenes que hacen como que follan sobre la arena, espectáculo para ser visto por los que no follan pero fuman porros. Los que fuman se ríen del marroquí que tras un cerro de sillas de playa husmea a los dos que hacen como que follan, excitándose. Cuando viene la furgoneta, el marroquí se aleja. Los del porro se ríen, comen un chicle y entran.
Un par de tetas tan exquisito que no le puedes ver, pero que te habla mirándote a los ojos. La rubia tiene piernas que aparentan ser jamones blancos, embutidos de 19 años. La tetona dice que por falta de dinero no se pone más, que a su chico no le apetece la silicona, pero que para trabajar de noche es bueno tener pecho. Y ser joven. Aunque aquí no. Incluso hay un camarero de 30 años al cual todavía no despiden. Los de la cámara ríen. Risa nerviosa. Dice la otra que la seguridad social debería (no sabe, en algunos casos, porque es peligroso, pero es bueno) pagar “ciertas cirugías estéticas”. La tetona confirma, pero la rubia no se haría nada. Le da miedo.

PORNOLOGÍA I

la imagen se haya sobre un trozo de mapa político donde aparece la frontera norte del límite entre españa y portugal. el oceano atlántico.
centrado en el rectángulo ubicado de manera vertical, se encuentra la figura de un escultural cuerpo femenino, moreno y con vaselina, que se sostiene sobre las rodillas, tocando con sus manos el centro de la vagina.
en el centro de la vagina hay un ojo colocado de manera vertical.
la cabeza, el punto más alto de la figura, es una gran teta blanca iluminada por el sol.
su brazo derecho es un primer plano de un pene penetrando un ano cuya vagina consecutiva es manoseada por una mano con uñas pintadas de rojo. de la muñeca de esa mano sale el trozo de un par de dedos tocando un pene que eyacula, conectado a través de un chorrito de semen con una boca abierta, labios con brillo rosa.
su brazo izquierdo es una especie de totem constituído por una boca (labio superior, dos dientes chocleros y una lengua) que chupa un pene en completa erección y enrojecimiento, en cuya base hay una mano de uñas largas apretando firmemente.
del pene que penetra en la base del brazo derecho, los testículos son la cabeza del mismo gran cuerpo, que está en posición de perro dando el culo a la cámara.
bajo sus tetas realmente hay una campaña de eyaculaciones.
si fuese una carta del tarot tendría que ser el diablo o la emperatriz.

sitas IV

"En el mundo realmente invertido, lo verdadero es un momento de lo falso"
Guy Debord, La sociedad del espectáculo.

¿ha encontrado al hombre perfecto?

le pregunta al hombre si es perfecto. si lo es, jura caer a sus pies al punto de servirle como una esclava. ¿eres el hombre perfecto?
el hombre perfecto dice que lo es, para ella, y que sí, que asume el desafío. ella duda de la perfección del hombre y propone fijarle un plazo a la entrega, que durará 90 minutos, dentro de los cuales el hombre perfecto puede hacer uso y abuso de su cuerpo y alma, utilizándolo para lo que le plazca aunque sea en ínfima proporción.
la batalla, que está perdida desde el instructivo en adelante, se desempeña aún por 30 minutos más. una de las órdenes (la única) ha sido escribir (e inscribir) en el blog personal la existencia de esta perfección rotunda en cuerpo de macho.
el hombre perfecto está examinando este texto, pero no entiende nada. ha dicho antes de dar esta orden, que si hiciera uso del poder que en estos mismos instantes tiene por sobre ella, apenas eso sería el signo de que su perfección ha fracasado.
pienso que se refiere a cosas sexuales.

los tampones son como un muerto. sale su consistencia dura y tiesa llena de sangre. su cuerpo también duele porque desaparece. la sangre almidonada.

1
un vibrador que venía en un plástico con una hembra gozando en el pasto de cartón.
el tamaño es 12,8 cms. el placer asegurado en su cuatro variedades de látex puro a la brillantina: azul, violeta, rosa, amarillo. el rosa, (aunque el paquete lo niega) incluye las baterías, y funciona en el acto, como dueño de un pacto con el mismo productor y usuario (productor del deseo=dueño del usuario) que fascina a la vagina que a pesar de todo raspa, seca el látex con sus uñas de carne viva, se moja de dolor ¿era eso? ¿era eso, así de simple como gozar el martirio del amor?

desvalida sin acentos, egnes, ni cicatrices mayusculas. desbordada a pura memoria, insana y reparadora. clausurada al mundillo del amor. sin ugnas, ni dedos chicos, sin sangre. sin hormonas, solo un poco de transpiracion. cuatro cintas de video, un atomizador. dos bolsas mas que antes, llenas de amor propio con destacador. correas de maletas, antidepresivos en bolsitas plasticas, tampones y mondadientes.
un libro con supuestas anotaciones que son ilegibles y no dicen nada.

anulacion de mayusculas fue lo primero. razones: el fin de la propiedad y la abolicion de cualquier tipo de comienzo determinante. anarquista y postmoderna, nada mas. (fuente oculta, autoria camuflada o cedida a otra fuente. mejor lo ultimo, es decir, esto esta escrito ya, pero nadie ha de saber donde y la firma es falsa, esa es la mayor gracia).
mas tarde un par de personas le dijeron que no usar mayusculas aca (alli) para mucha gente significaba sinonimo de analfabetismo. y que mas lejos. alfabetizada hasta la abyeccion. solo amores platonicos; competencias permanentes de mayoria intelectual; uso correcto de las tildes y de la mayor parte de leyes ortograficas. hiperalfabetizada, atrofia que le duro toda la vida...
el par de personas era gente bondadosa, que ante todo querian el bien de la una, quien estaba desenvolviendose en un medio desconocido, a lo menos en terminos de lengua (dicen que su lengua recorria esas palabras extragnas con la pericia torpe de un nigno, lengua que no contenia siquiera la letra egne inscrita en su propio nombre. el asunto era: estaba en una lengua (en una cartografia lexica) donde su propio nombre no era enunciable. y era asi porque debia emularse cada vez que al nombrarse improvisaba la carencia de acentos y de letras que la definian. lo sabia. lo asumia incluso cada vez que su boca era un reformatorio).
agobiada. tanto esfuerzo de agnos por poder abandonar el mal-decir, y volver a cero.
agobiada. del cansancio infame, de la angustia, de ser el raton de su propio laboratorio.
infame el cansancio de la agobiada porque su laboratorio de angustia no tenia raton.
el raton infame la vuelve a dejar cansada del agobio y de la angustia producido en el mismo laboratorio.
solo palabras, que mas da.

de la antología

"lo único que logras con esas actitudes es que no te idealice"
(enero 1988)

un momento, que si no te digo excelente, pasable.

el paseo del prado mide aproximadamente seis metros de ancho y se encuentra acorralado por 2 grandes avenidas por las que pasan autos. separa también, en su parte posterior, al museo reina sofía del museo del prado.
en medio de la mitad exacta del paseo, se agacha para recojer un papel sucio de 10 x 15 cms. el papel es una fotocopia con dos fotos, una mujer y un hombre, y un texto reivindicativo de los taxis, a los que al parecer quieren perjudicar con una medida destinada a la descongestión vehicular.
en ese momento nota que en la vereda que corresponde al museo del prado se extiende una larga fila de kioskos de compra y venta de libros. decide probar mejor suerte que con el panfleto al otro lado.
en medio de la mitad exacta comienza a cruzar la gran avenida, cuando pasa un taxi con altavoces anunciando una manifestación en el aeropuerto de barajas, donde la comunidad taxista le demostrará a la encargada de la administración su total repudio.
en ese momento es arrollada por un camión marca ford, de color rojo. vestía camiseta a rayas y un enorme cinturón con aplicaciones metálicas que ahora terminan de deshinflar las ruedas del camión, incrustadas en el caucho.

por el otro lado, decide la opción del museo reina sofía. al entrar comienza a venirle el agotamiento. ya lo había olvidado casi. el asensor es lo que más la conmueve: una caja de vidrio que sube y baja cuatro piso, libre de aire acondicionado, pero fresca, desde la cual se pueden observar los vendedores ambulantes en un contrapicado muy evocador. se empecina con el ascensor y termina destruyendo el número 3 ubicado en la parte derecha del edificio. su puerta se cierra y abre como desquiciada.
ahora desciende y se obliga a volver a visitar la sala del arte contemporáneo, piso 4.

ahora recuerda los baños del louvre, apestando a mierda. piensa que seguramente las facultades laxantes de los archivos, documentos, piezas históricas o libros, es más habitual de lo que parece.

intentará hacerle un funeral a lo que queda de su cuerpo al otro lado del paseo. un sepelio íntimo, una muerte virtual.

sitas IX

"los niños suelen ser crueles por su propia inocencia"
san agustín

proceso de inversa separación.

la contribuyente no quiere hablar demasiado, le cuesta hoy particularmente la expresión de cualquier clase, ya sea oral o escrita. cree que puede permanecer en silencio total y rotundo cuanto tiempo se le plazca, cree que serían cuentos demasiado largos de contar en un momento como este, algo que no es más que un desvelo creativo, mínimo en su propia constitución. desea obligarse a un verbo totalmente ausente, desea entregarse en cuerpo y alma a la detención total, a la suspensión. pone su mente en blanco. pero no se engaña, no. la luz del computador sigue titilando, y más que pisar el nirvana, su mente está llena de píxeles blancos. entonces comienza la lucha: ordenarse un verbo vacío y lograr sólo comunicados de prensa de su conciencia más banal. qué putada.
pensar, como tonta del río que se llevó las piedras, como rabiosa mucama enervada por la suciedad; una palabra de aliento (algo de aliento), que esta perra se nos va.
apretar power/rec/on.
repetir las últimas palabras que pronunció su madre antes de morir deseando un falo.
mirar a la perra, poner cara de pena, hacer como que intenta acercarse, hacer como que sus escrúpulos le impiden hacerlo.
restregar su ano contra el muro contiguo a la perra, aumentar la cara de dolor. afligirse, qué más podemos hacer ante las cámaras…
recordar los maestros locos de jean rouch.
decretar una mente en blanco; obtener una absorción profunda. el cuerpo de la perra no está muerto, pero parece “ido”. el desvelo se acaba en el sueño de una mujer hojeando una versión en cómic de la continuidad de los parques. con razón la contribuyente prefería abstenerse...

Sitas III

"De lo heroico a lo ridículo no hay más que un paso"
Simón Bolívar

Nunca revele sus contraseñas o números de tarjetas de crédito en una conversación de mensajes instantáneos (V)

Club de Síntesis dice: (00:39:42)
telepatía mediatizada
a ver, adivina en que estoy pensando
Miss Teik dice: (00:40:48)
en un chancho, en un helado o en una pradera?
Club de Síntesis dice: (00:41:02)
casi, en unas líneas rojas con blanco
Miss Teik dice: (00:41:09)
es el chancho
en caracteres de i ching
Club de Síntesis dice: (00:41:57)
¿has visto el blog de los incas?
www.incasofemergency.blogspot.com
¿y cual es tu blog?
Miss Teik dice: (00:44:05)
ahhhh, no lo puedo decir porque no me gusta mucho aun. Por eso desde hace una semana me tiro el tarot en la página de osho.
Club de Síntesis dice: (00:47:31)
¿en serio? ¿te saca el tarot?
Miss Teik dice: (00:47:36)
sí
Club de Síntesis dice: (00:47:43)
osho está super de moda después que los medios se olvidaron de su estilo de vida
y lo reeditaron
Miss Teik dice: (00:48:23)
¿ acaso su estilo de vida era impronunciable?
Club de Síntesis dice: (00:48:45)
sipo, tenía una colección de rolls royce
Miss Teik dice: (00:49:01)
y follaba como un indecente
Club de Síntesis dice: (00:49:08)
y hacía orgías
Miss Teik dice: (00:49:09)
(por lo menos eso decía)
Club de Síntesis dice: (00:49:31)
y tenía resorts (parece que todavía existen) en los que andas en pelotas y practicas el sexo libre
new age al chancho
Miss Teik dice: (00:50:09)
pero ambos aspectos, como supongo muchos otros, tienen desde su comienzo un carácter mítico, lo cual obliga, valida y fomenta su publicación
Club de Síntesis dice: (00:50:27)
eso dicen
Miss Teik dice: (00:52:17)
oye, el proyecto está impecable, es como si los incas fueran, o sea, como los percibo en este momento, como una generadora (aspecto de pegajoso de los cazafantasmas) de producción, incontrolable y complejísima. pensé en un hombre que para entender la obra de los inkas se moría antes de terminar.
me encontré un cuaderno al que le saqué la tapa
y la colgué en mi muro
Club de Síntesis dice: (00:52:58)
¿qué salía en la tapa?
Miss Teik dice: (00:53:30)
es naranja y tiene un dibujo de un inca y abajo dice inca y el dibujo está en medio de la tapa. pensé en uds. y por eso la (re)cogí
pensé en rayar sobre la c una K
Club de Síntesis dice: (00:56:02)
somos una colectividad alegre
lo que me gustaría es que me dieran dinero
para vivir cómodamente
Club de Síntesis dice: (01:05:49)
un gusto hablar contigo
Miss Teik dice: (01:06:05)
lo mismo no puedo dejar de decir yo

Sitas II

...ahora soy un miembro flojo.
M.C.

¿y por qué no dejarse engañar por una ciudad?

Nunca revele sus contraseñas o números de tarjetas de crédito en una conversación de mensajes instantáneos (IV)

No se pudo entregar el siguiente mensaje: “ya”

- sabes, falla del sistema, pero quedó acumulada la historia
(22:39:31) relata que se ha comprado una botella de licor cuyo nombre no sabe exactamente cómo escribir. que se la tomó completa y completamente sola en menos de 48 horas, algo que jamás había hecho, y que cree no volverá a hacer.
reparé hoy mi bicicleta completamente sola, en el paseo san joan le saqué la rueda, cambié el aro. cuando ya terminaba se me acercó un chico bien guapo y me ofreció ayuda, yo le dije, ¡claro!. ent(22:39:51)onces le ofrecí una cuchara de té, que era la única herramienta con que contaba, y él la aceptó gustoso. pero derrepente lo veo y el gallo está sacando la mitad de llanta que yo ya había puesto, ante lo cual exclamo sin contenerme, oye, pero si es al revés po!!! (22:40:10) él me dice que no sabe mucho de bicis (22:40:30) le digo, ah, pensé que eras un experto (sin disimular decepción) (22:42:03) el pobre se siente un poco mal. le agradezco antes de que termine y se va.
esta mañana revisamos las locaciones del documental tierra encima a las 6.30 am. (22:42:43) en la pza. sant felip neri, uno de los únicos lugares de barcelona que mantiene huellas de la guerra civil (22:43:05) a las 7.30 de la mañana se me acerca un inglés con pinta de homeless
- (22:43:07) ¿qué huellas? platícame de eso (22:43:16) (luego, si quieres)
- (22:43:26) que asegura ser restaurador de arte, habiendo estudiado en no sé qué college (22:43:43) de londres, (22:43:58) asegura que la mitad de la plaza no existía hasta el año 1957 (22:44:45) yo había conseguido previamente una imagen de archivo de dicha iglesia del año 1917 aprox. de la cual desconfiamos puesto que exhibía una calle muy ancha a su costado izquierdo (22:45:00) ¡desconfiamos de una imagen de archivo! sic
- (22:45:11) eh
- (22:45:19) el inglés, que hablaba muy rápido y al cual me costaba mucho entenderle
- (22:45:33) no son de fiar, las imágenes de archivo (22:45:37) por lo general
- (22:45:59) me ofrece subir a su piso y traer a mis manos el documento fotográfico que aseguraba que el costado izquierdo había sido derrumbado por una bomba italiana (22:46:17)
y que no fue reconstruido sino hasta después de 1957 (22:46:42) vale, o, please, it can be great, go!, le dije (22:46:53) sin saber si lo decía bien (22:47:12) lo trajo, y really, la bomba voló la mitad de la plaza (22:47:56) que fue reconstruida (como el mapa de chile pero al revés), ganando mayor terreno del que antes tenía (22:48:46) la diferencia se nota, puesto que la mitad de la plaza no tiene, en efecto, dichas marcas de guerra (presentes en todo el largo de la fachada de la iglesia) (22:49:10) pero la construcción, al verse auténticamente antigua (22:49:19) hace dudar que sea tan reciente (22:50:46) resulta que lo que hicieron fue cambiar de lugar, íntegramente, (así como el edificio que actualmente alberga al museo artequín, el cual fue transportado a parís; o así como el iceberg que llevaron a sevilla, sólo que ese se derritió en el camino y produjo al parecer un descalabro ecológico) (22:50:57) (estoy haciendo el blog de hoy) (22:51:07) (te estoy usando)
- (22:51:08) lo puedo notar
- (22:51:45) bueno, cambiaron íntegramente unos edificios del siglo 17. (22:53:10) luego fuimos a la que era la fosa común de los fusilados republicanos (obviamente que en esa fosa también hay delincuentes fascistas), en el cementerio de montjüic, y al final fuimos al que era el campo de fusilamiento (22:53:43) llamado campo de la bota, lugar donde actualmente se encuentra la zona de los baños del forum (22:54:03) una depuradora de agua, mucho olor a caca y un hotel de lujo (22:54:19) stop

...y eso es como sentir la elección de la soledad impresa en la frente.

sitas I

"La gente cuando es gente, lo es fuera y dentro de la pantalla"
Serendey

Nunca revele sus contraseñas o números de tarjetas de crédito en una conversación de mensajes instantáneos (III)

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No se pudo entregar el siguiente mensaje:
Le pregunta si quiere ver lo que está escribiendo.
Le contesta que sí.
“Carolina. Seguro que tus amigas te llaman Carola o simplemente Caro. Seguro que te encanta hacerte la niña. Seguro que eres tan obvia como tu propio nombre y como la niñez fingida que te sobra. Las adolescentes tampoco me matan, más me gustan las ancianas. El perfume lo quería hacer justamente para ellas, puesto que al haberlas observado tanto ya, me he percatado que con la edad les viene una cierta afición por la juventud que se les fue. Se produce una reacción extraña, sin duda química, que, aunque no lo creas, las moja. Eso me emociona, un poco.
YO NO PAGO POR NADA, soy más sutil. Soy, lo que en televisión llaman, ONANISTA. Mis días los gasto en mi afición preferida (si creías que era mostrar mi “pajarito”, te equivocaste), que es oler asientos de bicicleta. Lo que me atrae a ellos exactamente no lo he podido detectar. Tengo la práctica desde los 6 años, edad en que por altura física, pude por primera vez llegar a olerlos concientemente. Esa vez fue el asiento del jardinero que cortaba el pasto del patio de atrás. Luis Uribe 52, Ñuñoa, año 1958. Una casa amarilla que desde hace un par de años está a la venta. (Seguro que construyen un edificio). Me acerqué al asiento porque lo vi brillar con el sol y pensé que tenía un espejo. Cuando llegué a él noté que era una gota de agua (quizás de la propia manguera del Ruperto, el jardinero) que no dudé en lamer. Ahí fue cuando experimenté una especie de caos, porque como no se puede beber sin oler, fui obligado a sentirlo por primera vez.
Sé que debe sonar repulsivo que alguien obtenga placer del olor a poto transpirado, secado por el sol y remojado por la lluvia en considerables ocasiones. Pero es un acto que ejerzo en privado, y si bien mientras más personas hayan, más posibilidades de gozar tengo, no me aprovecho de eso para dar asco o provocar reacciones en otra gente. Lo que me da placer a mí es solamente oler. Y oler solo.
Me llamo Rafael.
Le dice que le gusta.
Dice que es la respuesta para una chica a la cual primero le contó que le gustaba exhibirse sin que nadie supiera que él sabía que se estaba mostrando. Asegura que toda la gente se excita con eso. Y que la tipa, una sumisa, le había preguntado que cuánto le pagaba porque ella le viera el pajarito a través del mensajero (supuestamente, el Chat). La galla se llama Carolina, tiene 20 años y es de Santiago.
Le pregunta que cómo la contactó, y que a propósito de olores, ayer había entrado a un teatro, a un templo evangélico y que estaba lleno de olor a vieja. Que había una sarta de viejas con banderas que bailaban delante del escenario al ritmo de una baladita pop muy pegajosa que decía "abre los cielos sobre nosotros, somos tu pueblo, haz llover..."
Le cuenta que en la anterior carta, decía que las viejas se excitaban mucho al ver su sexo pelado en la calle. Que todo el mundo se calentaba, a su modo, y que quería hacer un perfume de colegiala. Esto último parece que le terminó gustando a la Carolina esta. Pero, ¿cómo es el olor a vieja? ¿como talco?
Dice que es penetrante y pasoso, que se te cuelga de las narices y se adhiere al cuerpo, es una mezcla entre sobaco ácido y orines
Le contesta que ¡chí! ¡que le tení mala a las viejas!, pero si eso es olor a curao, lisa y llanamente.
Dice que no, que su abuela olía así y que la quería más que a su propia madre
Le contesta que uno quiere a la madre como a nada en el mundo...
Le dice que en la niñez se quiere a la persona que le trae más regalos, juguetes y dulces.
Le contesta que cuando una es puta.
Le dice que los niños no están contaminados con conceptos tan abstractos.
Le contesta que es mucho más abstracto el amor que la prostitución.

La conexión se cuelga.

una mujer puede usar la expresión "donde pongo el ojo pongo la bala?"

Aplaudan, aplaudan cabrones, como si fuera la primera vez que ven una ambulancia.

estructura binaria

la cosa sonaba fuerte pero nebulosa. ni declaración de principios, ni exigencia manifiesta. nebulosa porque si transcribieras el inventario detallado de lo que encuentras en la calle o de lo que robas (práctica agonizante, tanto el robo como su inventariado) ¿dentro de qué categoría jerárquica esto se hallaría?
especular dos párrafos con qué es lo que te quiero decir entre líneas (especular porque significa qué es lo que quiero oír, o más bien oír entre líneas). del primer párrafo omitiste, hasta la tercera o cuarta lectura, la ausencia de tilde del "cuáles". y aunque no te importó demasiado, sí reparaste en el segundo párrafo que lo "dicho de golpe", formalmente se tradujo en decir sin tildes "no sé cuánto de sensatez..."

paréntesis: toda correspondencia contigo, y toda persona que la mantenga desde ahora en adelante, tiene el derecho a saber que corre el riesgo de dar derechito en tu blog (en construcción) y cuya dirección te niegas a dar hasta que no te satisfaga por completo. en este caso no serás tal de subir mi increpación. bastará con que subas la respuesta :cierre de paréntesis.

subparéntesis: en el paréntesis se declara con bastante rudeza la posibilidad de quedar expuesto en una nueva colección iniciada por tí: un blog. ¿te odiaré por hacerlo? :cierre del subparéntesis.

lo que te chocó profundamente e hizo detener tu lectura del tercer párrafo fue (sólo te sorprendió un poco saber que eres la única persona a la cual le hablo recurrentemente de mi perro (sabiéndote persona desnaturalizada en su vínculo con los animales) aunque supiste comprenderlo al momento en que declaré que se trata de una figura retórica, más que de un perro. sin embargo en este momento y debido a las prácticas que Horacio está teniendo en la realidad, la figura se vuelve feroz, y mis representaciones oníricas tan frecuentes en las que aparece él se ven un poco mermadas por la imagen de la autoflagelación “real” que ronda mi ventana día y noche) que escribiera "a empezado" en lugar de "ha empezado". sólo en ese momento te hizo violento sentido lo que había llamado "algunos giros de escritura un poco oral que puedan aparecer como de casualidad". ¿se trataba de una casualidad? ¿me refería a esto o a cuando escribí "huachita"? (tú a veces estás usando en lugar de “y”, “i” como si fueras el quijote. pero eso no lo sé yo ahora). para ti fue literalmente un gesto de distanciamiento (al estilo brechtiano, por supuesto). cuando tu padre te escribe, por ejemplo, "tengo mucho que aser", en cierta forma se cae todo el mundo que te rodea, menos el lugar donde te encuentras de pie muy circunstancialmente (el texto, o más bien tu ortografía). no quieres ser persona grosera al homologar a mi perro con tu padre (alguno de los dos podría ofenderse) sin embargo la brutalidad de las imágenes que están produciendo en la realidad, son figuras, por decir algo y hacerles el favor a ambos, y sobre todo a tu propia persona. la última vez que llamaste a tu padre éste se quedó dormido mientras le hablabas. y quizás esto tenga más organicidad que la escritura.
sicoanálisis es obvio que no tienes. si lo tuvieras me hablarías del perro en lugar del padre.
así que hasta aquí lo que puedes contarme hoy. nada que no pueda estar en mi carta de modo latente.

Nunca revele sus contraseñas o números de tarjetas de crédito en una conversación de mensajes instantáneos (II)

Me dice que parte de la obra de Joseph Beuys está en el Museo George Pompidou, donde puedes entrar gratis si tienes algún papel que diga que estudias arte. Me dice que falsificó uno y que entró 3 veces sin pagar. Me dice que el estado mantiene su existencia a pesar de que no sea artista (23:52:39)
Le digo que ya sabe lo que pienso al respecto, al respecto de qué, pregunta, al respecto de ser o no ser (artista), y además digo que ese era el viejo drama que planteó el autor del Quijote (23:53:46)
Entonces viene un lapsus porque me pregunta si acaso Quevedo le pirateó el Quijote a Shakespiare, ante lo cual aseguro que fue este último quien escribió el Quijote (23:55:30)
Me dice que Cervantes no pudo haberle pirateado la historia a Shakespiare porque en ese caso el Quijote en lugar de caballero sería Sir. Le digo que ambos fueron un sueño que tuvo Funes el memorioso, un hombre de memoria absoluta que vivió en las afueras de Buenos Aires (23:58:38)
Me dice que mi hora en el cyber café ha terminado. Le digo que he abierto una nueva dirección de e-mail con más de un giga de memoria. Me dice que el Funes ha de haber tenido mucho más de un giga, y que su memoria se debía a que tenía un blog donde almacenaba toda la información (23:59:51)
Le pregunto que qué es un blog, si acaso se trata de un dispositivo intra vaginal. Me cuenta que hace un par de días hablaba de dispositivos intra vaginales en un evento público cuyo audio estaba muy alto. En el momento en que éste se cortó, en la enorme sala sólo se escuchó su voz gritando DISPOSITIVO INTRA VAGINAL (00:02:58)

Nunca revele sus contraseñas o números de tarjetas de crédito en una conversación de mensajes instantáneos (I)

Me dice que se va a Londres. Le comento que esa es la primera urbe moderna (23:11:42)
Me pregunta si acaso se debe eso a la locomotora. Le comento que es la primera ciudad moderna de la era industrial, que por eso Marx se fue allá (23:12:37)
Me pregunta que en qué viajó Marx a Londres, a lo cual replico al instante que en burro. No me cree hasta que le digo que el burro era de Engels, que era terrateniente (23:14:09)
Me pregunta si acaso se llevó también consigo a su enorme familia, y me comenta con cizaña que viajó igual que María a Belén. Me pregunto cómo habrá cruzado el canal en burro (23:15:30)
Le digo que el mismo que entró a Belén en el vientre de María logró caminar sobre el agua, y que por qué no iba a poder repetir la hazaña el ilustre materialista. Me dice que muy materialista habrá sido pero que seguro caminaba sobre el agua en sentido figurado (23:18:38)
Tiene razón, se la doy puesto que el hombre llegó a ser una gran figura. Y tengo entendido que fue con Jenny, comento, Yenifer Westfallen, su esposa (23:21:12)
Le digo que acá huele a queso. Me dice que busque a uno que se haya quitado los zapatos (23:22:06)
Le digo que sólo veo a una escolar flirteando por msn a mi derecha y a un sordomudo que conversa por señas a través de una webcam a la izquierda. Me dice que a su lado no hay nadie, pero que está sonando una música de Ligeti compuesta a base de gemidos y respiros (23:24:47)
Me pregunta si no siento deseos de trabajar. Le digo que sólo por dinero (23:43:15)
Me dice que la gente trabaja por eso en el 98% de los casos, que hasta las putas lo hacen. Le digo que estamos estudiando la posibilidad de ganar unas pocas monedas. Me pregunta si ya no me acompleja querer ganar dinero. Digo que hay que mantener clara la división entre trabajo enajenado y trabajo solidario (23:45:55)
Me comenta que hay personas que dicen que el estado (con minúscula) debería mantener a los artistas, que hoy mismo un abogado se lo volvió a decir. Le digo que debería mantenernos a todos (el estado, no el abogado) (23:47:08)
Dice que es demasiado peligroso someterse a los administradores del estado. Que J. Beuys decía que “todo hombre es un artista”, y que si así fuera el estado debería mantenernos a todos. Le digo que ese hombre hablaba por la mitad de la humanidad (23:48:17)
Me dice que no cree en el estado (con minúscula siempre), que ni siquiera cree en su existencia, remota, que ha de ser un problema generacional. Le respondo que el estado es un problema de todas las generaciones (23:51:02)

No era un sueño críptico, sino muy básico. A veces es mejor mostrar todas las cartas desde un principio.

Domingo.
Llora como una madre a la cual sus hijos abandonan. Llora por sentir que la edad de 13 años sigue encriptada en su hard drive (la papelera está llena y cada vez que intenta vaciarla el ordenador se cuelga). Llora porque siente el culo grande y pesado, la conciencia demasiado estable, y ciertos aspectos estancados. Porque mañana vuelve a elevarle la sonrisa a quien ande maltrecho.
Luego se hace amiga de otro dealer de objetos robados. Mohamed, quien ofrece regalarle un televisor, un refrigerador y la rueda que le falta (mañana). Lo acompaña a buscar algo a casa de su hermana, pero no entra. Cuando la deja sola con una mercancía de primera línea (una bici que no ha de pesar más de 5 kilos, lo mismo que la mitad de su culo) le dice que la robe si así lo desea. Ella sonríe, siendo línea divisoria entre unas 50 putas (prácticamente en paro) que la miran con desdén y unas 10 mujeres que salen en ese momento de un templo pakistaní (cabezas cubiertas, sonrisas forzadas). Saca su cortaplumas multiuso y afloja el tornillo de la campanilla hasta sacarla. Cuando él baja le dice que ya le ha robado algo, exhibiendo luego de una cuadra la campana a modo de anillo en su mano derecha. Mohamed le dice, chilena, sí que podemos ser socios ahora, eres buena, tardaste menos de dos minutos. Ella responde que no es nada, que lo suyo es la piratería. Él ofrece sacarle papeles de residencia. Ella le da un dulce de 3 milímetros de diámetro, amarillo, rechaza pero agradece.

Telegrama

Creo que fue en los años cuarenta cuando sucedió esta historia de telegrama. Ingrid Bergman le envía uno a Roberto Rossellini desde Hollywood. Dice (aproximadamente) así: “Si usted quiere trabajar con una mujer que lo único que sabe decir en italiano es “Ti Amo”, llámeme.”
Él pierde el telegrama, pero pasado un tiempo ella arriba a Italia. El mismo día de su llegada, se casan. El resto del tiempo que permanecen juntos, sólo pelean. Rossellini hace una serie de películas sobre matrimonios en destrucción.

la tercera entrada

sigue pareciendo una salida

la primera entrada

parece más bien una salida